UMG, raksasa label rekaman, baru saja melayangkan serangan balik nan cerdas terhadap Drake, yang tampaknya masih berupaya menghidupkan kembali gugatan pencemaran nama baiknya terhadap Kendrick Lamar dan lagunya yang fenomenal, “Not Like Us.” Argumen UMG? Superstar Toronto itu hanya sedang merajuk karena kalah telak dalam duel rap, dan kini mencoba merusak esensi seni hip-hop dengan jurus hukum yang… yah, patut dipertanyakan.
Gugatan awal Drake, yang menyalahkan UMG atas peredaran lirik Lamar yang menyebutnya “certified pedophile,” kandas di meja hijau pada bulan Oktober. Hakim memutuskan bahwa pendengar waras tidak akan menganggap hinaan dalam perang lirik sebagai pernyataan fakta yang bisa diperkarakan. Namun, seperti drama Korea yang tak kunjung usai, Drake rupanya belum menyerah dan mengajukan banding. UMG, tentu saja, tidak tinggal diam. Mereka berargumen bahwa upaya Drake ini justru ingin melucuti kata-kata dari konteksnya, sebuah taktik yang mereka sebut sebagai upaya “secara kritis merusak” seni hip-hop itu sendiri.
Perang Lirik Berubah Jadi Perang Dokumen Hukum
“Itu bukan hukum yang berlaku, dan pandangan Drake akan secara kritis merusak bentuk seni yang sangat kreatif, yang dibangun di atas hiperbola, hinaan, dan permainan kata,” demikian pernyataan tegas pengacara UMG. Analogi yang mereka gunakan sungguh menggigit: mencoba memahami hip-hop tanpa konteks dan kekayaan bahasanya sama saja seperti mencoba memahami pertandingan esports tanpa memahami mekanika skill atau strategi tim. Ini bukan tentang memelintir kata, ini tentang memahami jiwa dari sebuah genre yang memang bernapas dengan bombastis.
“Not Like Us” dirilis Mei 2024, bukan sekadar peluru terakhir dalam serangkaian tembakan lirik antar kedua bintang, melainkan sebuah knock-out punch yang menghantar Lamar pada kemenangan retoris. Lebih dari itu, lagu ini merajai tangga lagu, menyapu bersih penghargaan Grammy, dan menjadi puncak penampilan Lamar di paruh waktu Super Bowl. Sebuah pencapaian yang, ironisnya, kini coba digugat oleh pihak yang merasa dirugikan.
Drake sendiri melayangkan gugatan terhadap UMG pada Januari 2025, sebuah manuver yang mengejutkan industri musik. Jarang sekali seorang rapper memilih jalur hukum sebagai respons terhadap sebuah diss track—sebuah langkah yang disambut cibir di dunia hip-hop. Apalagi, ia memilih menggugat UMG, label lamanya sekaligus salah satu perusahaan musik terbesar di dunia. Rasanya seperti melaporkan tetangga karena terlalu berisik saat sedang menggelar pesta besar.
Hakim Menolak, Banding Diajukan: Kisah Si Pedofil dan Konteks Hip-Hop
Menambah pelik situasi Drake, Hakim Jeannette Vargas memang telah menolak kasus tersebut pada Oktober lalu. Beliau berargumen bahwa lirik-lirik penghinaan Kendrick Lamar bersifat “hiperbolik”—pendapat yang tidak bisa dianggap sebagai pencemaran nama baik karena pendengar yang rasional tidak akan menganggapnya sebagai pernyataan fakta yang sungguh-sungguh. Kuncinya di sini adalah pemahaman tentang apa itu defamation: sebuah pernyataan palsu yang merusak reputasi seseorang. Dalam dunia rap, di mana braggadocio dan serangan pribadi adalah bumbu utama, memilah mana fakta dan mana fiksi menjadi tantangan tersendiri.
Dalam permohonan bandingnya di bulan Januari, pengacara Drake bersikeras bahwa “jutaan orang” menganggap lirik tersebut secara harfiah, menyebabkan “tak terhitung individu di seluruh dunia percaya bahwa Drake adalah pedofil.” Mereka menuduh putusan hakim sebelumnya mengabaikan risiko kerusakan reputasi yang nyata hanya karena pernyataan yang diduga mencemarkan nama baik itu muncul dalam sebuah trek rap. Argumen ini seperti membantah bahwa permainan mobile legend itu nyata hanya karena karakter-karakternya tidak ada di dunia nyata. Konteks, Tuan Drake, konteks!
Namun, dalam tanggapan mereka pada Jumat (27 Mei), UMG menegaskan bahwa konteks adalah segalanya. Pernyataan “pedofil” itu muncul setelah Drake sendiri menuduh Kendrick “memukuli tunangannya dan tidak membesarkan salah satu anaknya.” Ini adalah dinamika genre yang dibangun di atas hinaan yang bombastis, bukan laporan berita yang akurat.
“’Not Like Us’ masuk dalam genre yang dicirikan oleh hinaan yang membakar, julukan yang merendahkan, retorika membara, vulgaritas, dan hiperbola,” tulis pengacara UMG. “Upaya Drake untuk mencabut kata-kata yang kini ia benci dari konteksnya, baik yang segera maupun yang lebih luas, tidak memiliki dasar hukum yang kuat.” Ini adalah inti argumen UMG: Anda tidak bisa mengambil satu kalimat dari sebuah novel, mengabaikan alur cerita dan karakterisasinya, lalu menggugat penulisnya karena kalimat itu dianggap menyinggung.
Nasib Gugatan Drake Menunggu Keputusan Pengadilan Banding
Kasus ini akan diperdebatkan di pengadilan banding dalam beberapa bulan mendatang, dengan putusan diharapkan keluar dalam kurun waktu satu tahun ke depan. Para pengamat industri musik menanti dengan napas tertahan. Apakah pengadilan akan memprioritaskan integritas seni hip-hop yang sarat metafora dan provokasi, ataukah akan membuka pintu lebar-lebar bagi gugatan semacam ini di masa depan? Kemungkinan besar, ini akan menjadi preseden penting yang akan membentuk bagaimana ekspresi artistik dalam genre musik, yang dikenal dengan bahasa dan gaya khasnya, dilindungi—atau justru dibatasi—oleh hukum.
Meskipun pengacara Drake belum memberikan komentar lebih lanjut, UMG telah memberikan gambaran yang jelas tentang posisi mereka. Mereka melihat gugatan ini sebagai upaya yang didorong oleh kekalahan telak dalam duel rap, bukan oleh kerusakan reputasi yang sebenarnya. Dengan kata lain, Drake mungkin berharap memenangkan pertarungan hukum yang tidak bisa ia menangkan di jalur lirik. Ini adalah pengingat bahwa dalam dunia seni pertunjukan, terutama hip-hop, garis antara performa dan kenyataan seringkali kabur. Namun, kabur bukan berarti tidak ada. Dan di situlah letak inti perdebatan ini: apakah kaburnya garis itu adalah bagian tak terpisahkan dari seni, atau justru celah yang bisa dieksploitasi secara hukum.
Kasus ini tidak hanya tentang Drake, Kendrick, dan UMG. Ini adalah tentang batas-batas kebebasan berekspresi dalam seni, bagaimana hukum menafsirkan bahasa kiasan dalam konteks budaya yang spesifik, dan apakah seni hip-hop akan diizinkan terus berinovasi dengan bahasa-bahasa provokatifnya tanpa ancaman gugatan yang terus-menerus. Pertarungan sesungguhnya mungkin bukan lagi di studio rekaman, melainkan di ruang-ruang sidang, dengan pengacara yang bertindak layaknya juri dalam sebuah cypher hukum.
